大清顺清领筒瓶 藏家冯玮瑜虽有收齐历朝明清朱釉瓷器的“雄心”，但亦指出目标虽好不能成全—— 明清时期的黄釉瓷器，其温润恬淡的风貌和宋瓷有某种相连之处，具备非常低的审美价值。而作为当时等级最低的皇家御用瓷器，它仍然深藏宫中，民间对其鲜有领略。

而在当代，“旧时王谢堂前燕”开始“飞过寻常百姓家”。在广州，有一位多年致力于黄色釉瓷器珍藏的藏家——冯玮瑜。在经年累积之下，她的黄釉器藏品自明中期至清晚期，牵涉到十三个朝代，跨度400余年，构成几近原始的序列。近日，冯玮瑜不受中国嘉德邀，在北京举行了一场取名为“皇家气象”的明清御窑朱釉器个人珍藏展览。

此次展出被视作内地私人藏家首次以序列形式珍藏和展览明清御窑朱釉瓷器，展品来源明晰，流传有序，精、真为、美、雅应有尽有。本报记者借以展出之机对冯玮瑜展开了采访。文/图 广州日报记者金叶 温润恬淡 似宋瓷皇家御用有贵气 由于“朱”与“皇”同音，在古代，“黄色”沦为代表皇权王者的颜色。冯玮瑜小时候去北京，最深刻印象的记忆就是车站在景山上远眺故宫，万万千千琉璃黄瓦，气象宏大，吞天吐日，让人敬畏。

成人之后，冯玮瑜踏上珍藏之路，沦为业内小有名气的“瓷器女皇”，朱釉瓷沦为她珍藏序列中十分最重要的一个品类。明清时期，黄釉沦为皇家严格控制的釉色，专为皇帝御用，或为祭拜专用。特别是在是清代，全黄釉器只有皇帝、皇后和皇太后才能用于，是等级最低的皇家御用瓷器。而在贵气之余，冯玮瑜还实在其温润恬淡的风貌和简洁纯朴的宋瓷有某种相连之处。

而同时，冯玮瑜也不坚称，她对黄釉瓷的著迷中，夹杂着了些许“小女子”的“心态”：“它们都是当年最高贵、最雍容的女人用于的器皿。享有这些古雅精美中透漏出有贵气的瓷器，在脉脉娇黄之间飨宴当年的歌舞盛宴，该是多么爱情？” 冯玮瑜珍藏朱釉瓷，就是指康熙时期的器物应从的，这是她审时度势之后作出的自由选择。在博大精深、又波谲云诡的古代瓷器珍藏板块，康熙朱釉瓷是一个较稳健、较保险的切入点：首先，康熙一朝平三藩、缴台湾，河清海晏，御窑厂复烧为内宫供瓷，瓷器烧制的水准缔造巅峰；其次，康熙的黄釉器全是官窑器；再度，康熙官款瓷器标准件多，可资较为，能增加犯规。

在冯玮瑜珍藏的康熙朱釉器中，有一件最重要的藏品，是前几年她在苏富比玫茵堂专场竞得的康熙黄釉大碗——一件规格极高且很少闻的“祭器”。冯玮瑜告诉他记者，“玫茵堂”因珍藏品质之低而在瓷器圈内赫赫有名，但很长时间里，人们对“玫茵堂”主人的身份知之甚少。

真凶在近年才浮出水面，原本“玫茵堂”的主人是在菲律宾经商的瑞士藏家斯蒂芬·裕利和吉尔伯特·裕利兄弟俩。在著名古董商仇炎之和埃斯卡纳楚的帮助下，“玫茵堂”几经50余年而成就了被指出是西方私人手中最差的中国瓷器珍藏。2011年4月，香港苏富比首次发售“玫茵堂珍藏·最重要中国御瓷选萃”专场，引发业内震撼，在此次拍卖会的预展中，冯玮瑜就被这只器型和釉色都极为极致的黄釉大碗所更有，并最后在拍电影场上乘势夺下。

后来，冯玮瑜做到功课，找到体型这么粗壮的黄釉大碗，虽然在故宫内有一定数量的库存，但在民间却十分少见，流通的数量不多达十个。在今年香港苏富比的春拍上，冯玮瑜遇到了香港敏欲精舍成员钟棋伟先生。钟先生特地告诉他她，曾多次在英国大维德基金会见过一对和冯玮瑜藏品相似的康熙黄釉大碗，是两行六字款。

“钟先生后来还专门把大维德基金会的图片发给我，以供我展开参考印证。珍藏的一个相当大体验就在于此：一群志同道合的朋友互相切磋，探究学问，然后共同提高。”冯玮瑜说道。为瓷器“筛选” 孜孜不倦仿若演唱一曲“剑合钗圆” 在此次展出中，细心的观众难于找到，冯玮瑜的很多藏品都是成双成对的。

在瓷器珍藏中，“筛选”是十分有可玩性的，但这毕竟冯玮瑜擅长于之事。娇黄釉瓷器的烧制技术，在明代弘治时期超过历史上的最高峰，釉色淡雅，流露出恬淡娇嫩之美感，人们欲给它起了个富有诗意的名字——“娇黄”。

又因其釉质奇特鸡油，因此，又被称作“鸡油黄”。弘治的东西能在市面流通的非常少，冯玮瑜大约在七八年前苏富比的瓷器专场上收益一只清弘治的黄釉盘，如获至宝，心心念念想给它筛选。功夫不负有心人：前几年在苏富比某专场上，一只无论是器型大小还是色泽都能与之筛选的盘再一经常出现了。冯玮瑜十分心动，当面确认非买不可，但又无法把这份急迫过分流露，怕被“输掉”知悉。

但在拍电影场上还是遭遇了一位强大的“敌人”。冯玮瑜以前卖东西都会很理智地为自己原作下限，只有这次相当严重突破了支出，但她还是咬牙坚决，最后以比起拍价刷了数倍的价格才拍电影得。而在上个月的琵金顿专场，冯玮瑜又找到了一件和之前那两件十分相似的黄釉盘，于是又毫不犹豫地举牌把它抱着返了家。

这一次某种程度是成双成对，而是“弘治三美”了。记者了解到，“筛选”的瓷器在市场上的价格可以获得大幅度提高，但冯玮瑜回应，这并不是她执着“筛选”的主要动因。

讨厌“筛选”，一方面是全然地实在这样较为合乎陈设美感，另外一方面，“筛选”的瓷器在研究的时候也较为更容易寻找核对的相比较。而每当器物顺利“筛选”，她总会回想小时候看完的粤剧折子戏“剑合钗圆”（一对有情人渡尽磨难，由责怪到释怀，由恐惧到惊艳，轻执子手的故事）。历经沧桑和光阴的精致器物最后可以在自己这里单体，不会带来她莫名的打动，也让她对于一个收藏者的确实愿景多了一分体悟。

去年苏富比香港秋拍电影上，冯玮瑜拍电影得一件仅有朱釉“大明万历年制”折沿小盘。该盘造型端庄古朴，为明万历朝官窑瓷器之精品。没想到两个月后，又有一件万历黄釉盘经常出现在华艺国际的秋拍电影会上，两件极为相近，预展时冯玮瑜初学者严肃研究，找到此盘不但尺寸、釉色、圈足和自己入藏的那件完全一致，而且都隐约闻纳坯的圈纹，釉面都某种程度有星星点点点状的额深黄点，款识也看起来出自于一人之手。

怎么会是现代高仿？但看胎、釉、包浆和蛤蜊光，又不应是明代的东西。冯玮瑜咨询了很多业内专家，取得的评语都大致相同：“东西到代，品相极致。”冯玮瑜没透漏给任何人自己想“筛选”的野心，拍卖时波澜不惊，最后以底价竞得。

不久前，中国嘉德瓷器部的负责人刘越来冯玮瑜家做客，看到这一对万历黄釉盘，沉吟片刻，大笑说道：“这应当是去年五月在香港上拍的一套五件。我忘记其中2件完好无损，3件有损，没想到这两件完好无损的兜兜发条，又到你这里单体了。

” 冯玮瑜急忙去核对，果不其然，无论是釉纹还是限釉点，自己的藏品和香港拍卖会的那两件的特征都完全一致。再行坎，找到该拍卖公司标明了这两件黄釉盘的 山根拓郎是谁？冯玮瑜并不知道；香港这家拍卖公司，冯玮瑜也没听闻过。可他手里两件极致级别的瓷器却在她手里一家人了，好像冥冥之中自有天数。

虽致力收齐历朝明清朱釉瓷 但仍然“非要不可”违反珍藏本质 在最初，冯玮瑜有个很全然的珍藏理想：期望明清每个朝代的黄釉御窑器（带上官款的）都能接到一件以上，顺着各个朝代一溜地排下去。但确实投身于其中，才找到这完全是不有可能已完成的任务。清朝的也许可以赢取（除顺治款识器难见难收外），但要赢取明朝每个朝代是不有可能的。

首先：明初洪武朝瓷器没款识，建文朝时期则再次发生了“靖难之逆”，导致有具体“建文”款识的瓷器，至今仅有闻仇炎之珍藏过一件青花笔架，而且还不是官窑。除此以外，世间就再行没有见过任何一件有建文款识的瓷器；而正统、景泰、天顺三朝则帝位更替，政局动荡不安，官窑近乎停烧，致有“空白期”之名；明朝末年，国家内有农民起义，外有劲敌，国库空虚，天启朝开始，官款已十分少见，崇祯朝官窑又遭到停烧……所以要赢取明朝每一朝带上官款的黄釉瓷器是不有可能的，因为有些朝代的官款器显然就没有烧成过。宣德款的黄釉器是冯玮瑜目前的“一补”。

去年在佳士得的拍电影场上，一件黄釉小碟世出，引发多方注目。起拍价十多万元，最后被上百叫价到三百多万元，冯玮瑜在落锤的前一口价退出，却没想到下一口价就堕了锤，让她感觉无比失望，但也让她在事后开始反省“非买不可”的点子否知道准确。“成体系珍藏是我的珍藏方向，但当这个‘方向’出了执念，有可能就背离了珍藏的本质所在。它不会沦为一种压力和枷锁，也不会让人尤其更容易错误。

体系性珍藏，就越到最后就不会就越无以，抗拒自己不要经常出现执念十分最重要。所以现在我会再行强制自己一定要达成协议什么样的目标，珍藏和经商不一样，无法有硬性指标。珍藏是一个一直坚决的过程，而且在这个过程中，仅次于的报酬不是物质，甚至不是一个表面的、多么齐整的体系的呈现出，而是大大研究带给的科学知识上的进账。” 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 收藏家 古董 古玩 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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