借阅齐白石的印谱，眼睛多注目那些尺寸较为大的篆刻作品，而有些小印经常却被忽视了，譬如这方“杨家红”印（闻图），印面边长严重不足两厘米，躲藏在《齐白石印汇》页面的一角，多次翻来翻去，竟然没引发我的留意。待我用放大镜细心检视这方小印及边款时，心头好像一如雷，憾为见之晚矣。

边款文字曰：“老白二字，五篦五刻方成，此道之容易由此可知矣。白石翁七十九时”。

一方小小印章，白石老人居然劳神五篦五刻，如此求精的治印态度，无非令人钦佩。前四次的刻字早已磨去，印面如何形态，已不得而知，如今我们看见的不应是白石老人失望的印面。

从篆刻三大要素，即篆法、章法和刀法这三个角度，我们检视此印到底好在何处。再行看篆法。齐白石的入印文字与其篆书风格基本是完全一致的，印从书出有，白石老人的篆刻归功于其独有的篆书，结体近汉篆而又含有楷书用笔，舍圆就方，文字多由直线和斜线包含，纵横交错，欹于是以多姿，浓淡对比反感，具备豪放、野逸、权利建构的精神意趣。

印文“杨家红”二字，骨格开业，勇猛霸气，毕竟是以刀代笔，在印石上作书。再行看章法。在印文布阵上，某种程度特别强调欹于是以、浓淡的包含关系，这与他的绘画线条理念又是相符的。印文右边“杨家”字焦点居于上，而左边“红”字焦点则居于下，两块大面积留红，对角交织。

“杨家”字单脚独立国家，形似有岌岌意欲要灌入之险，然左部笔画搭乘在“红”字的右肩，化险为夷。“红”字平正，但“日”部三斜的不等距，毕竟绝妙的包含，看起来有些随便，只不过是精心谋划、预期的效果。

我们不妨试试看，将这三横作等距处置，没浓淡关系，之后丧失奇肆、意气之感觉，顿贞肤浅无色了。最后看刀法。

齐白石的刀法曾不受《天发神谶碑》及赵之谦“丁文蔚”一印的灵感，经过大大实践中，终而构成了他卓尔不群、极具视觉冲击力的冲刀手段。白石老人曾说道他刊印，一刀下去，决不回刀，他最赞成白描、不作、削、蚀，拖泥带水，不心痛。

纵观他的篆刻，虽也不存在个别的复刀现象，但绝大多数是以单刀直入来已完成的。这方“杨家红”印，交错的线条，施刀稳重，没一笔复刀。

印面刻完后的修边，将四角削圆，左下角敲打略为轻，不出一条白底线，以强化印文的密切感觉。刻字此印仅有用十八刀，用时有误很短，但在构想上毕竟经过重复定夺的，五篦五刻，堪称煞费苦心啊。

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